雙色印刷設計，簡單地講是指對某一圖像通過分色處理技術，使用兩種不同顏色油墨的組合，再現原稿效果的過程。一般情況下，c、m、y、k四色印版中，黑色(k)印版與其他三色(c、m、y)印版任一種組合，由于黑色印版在暗調處圖像階調信息分布較強，能夠增強圖像色調的對比度。而在亮調處黑版階調信息減弱，c、m、y三色的色彩層次較強，這樣就能夠使圖像的層次變化和色彩變化疊加在一起，比較容易再現圖像原有的色彩層次和階調信息。而c、m、y三色之間的組合，盡管在亮調處顏色范圍較大，但在暗調處缺少圖像層次，導致圖像色調對比度較小，難以再現圖像的原有效果。所以，雙色印刷設計多數是指黑色與其他專色之間的組合。
進行雙色印刷設計，關鍵在于對圖像作雙色處理要在充分保護圖像原有層次和階調信息的基礎上，通過改變雙色組合的關系達到需要的顏色效果，而實現這種色彩效果的最好工具是photo—shop圖像處理軟件中的雙色調。雙色調是通過調整兩種不同色彩的曲線，實現平面設計者想要的圖像效果。也就是說，雙色印刷設計不是c、m、y、k四色的直接縮減(減去兩個通道，保留兩個通道)，而是基于灰度模式圖像自身的結構原理。通過曲線工具調整兩種顏色，在不同層次上重新分色組合。[next]
正確的方法是：
1、確保原圖像為rgb模式。而不是cmyk模式(因為rgb模式是基于光學原理采用的色彩模式，而cmyk模式是由紙張上油墨的吸收特性來決定的，所以rgb模式的色彩范圍大于cmyk模式。rgb模式能夠表現許多顏色，尤其是鮮艷而又明亮的色彩。也就是說。rgb模式比cmyk模式能夠體現更豐富的圖像層次和階調信息)。
2、然后把rgb模式轉變為lab模式，刪除其中的a、b兩個色彩通道，只保留l亮度通道。再把l亮度通道模式轉變為grayscale灰度模式(因為lab模式具備良好特性，它包含的顏色范圍最廣，彌補了rgb與cmyk兩種色彩模式的不足。也就是說，圖像通過lab模式轉變的灰度模式比rgb和cmyk直接轉變的灰度模式，能夠更加全面地保留原圖像的階調信息)。
3、將灰度模式的圖像使用雙色調工具進行雙色設計。在使用雙色調工具的過程中，可以根據自己的設計需要，通過調整雙色曲線達到理想的雙色效果。然后把雙色設計后的文件存儲為photoshopeps文件格式。這樣，雙色印刷設計圖像的分色任務就算完成了，因為雙色印刷設計的技巧在于圖像的雙色設計。[next]
有一些平面設計者由于對印刷技術原理缺少了解和對photoshop軟件的性能不夠精通。所以對雙色印刷設計經常使用錯誤的方法。主要有以下兩種形式：
一是直接選取c、m、y、k四色通道中兩個對應通道的圖像成分，或者選取其中圖像層次較為豐富的兩個通道，輸出制版。這種方法只是片面地采用圖像局部的階調信息而犧牲其他通道的層次信息，必然會導致圖像失真。
二是為了增強某些通道的階調信息，先將圖像的cmyk模式轉變為grayscale灰度模式，也就是把四色通道合并為單色通道，然后再轉回cmyk四色模式，最后選取兩個對應通道的圖像成分，輸出制版。這種方法較之方法一，盡管使某些通道中圖像的層次有所改善，但仍會較多地丟失其他通道的層次信息，造成圖像失真。
版式設計的基本要素是由圖像、矢量文字、裝飾線以及色塊等組成的，這就要求經過雙色設計的圖像必須與其對應的說明文字組合在一起，而組版軟件中的文字、裝飾線以及色塊的顏色是通過自身的調色板定義的，所以雙色印刷設計技巧的關鍵就是：
在組版軟件(如pagemaker、freehand等)中導入的photoshop圖像雙色必須作為組版軟件中使用的雙色。比如：某一圖像經過photo—shop雙色調工具設計后的專色分別為black和pantone1915，當把這一圖像置入到組版軟件pagemaker中后，在pagemaker軟件的顏色板中將會自動帶入圖像的兩個專色black和pantone1915，在pagemaker軟件中定義文字、裝飾線和色塊顏色時，必須只能使用black和pantone1915這兩種專色，這樣才能保證圖書的后期輸出制版為雙色。


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