現代新聞出版業早已從傳統的鉛字制版印刷過渡到計算機激光照排的時代，尤其是彩色桌面出版系統的出現使印刷業的發展經歷了一次了不起的革命。近年來彩色報紙的數量越來越多,它以色彩艷麗、圖片真實、創意新穎給讀者以強大的吸引力，滿足了讀者高欣賞水平的需求但目前彩色報紙質量卻參差不齊，有的色彩艷麗、自然，層次分明，套印準確：有的則色彩暗淡，清晰度低，圖像模糊。除去印刷過程中的套印不準、墨色不勻所造成的影響外，印前處理不當特別是印前系統參數設置不正確也是一個重要的原因。
目前大家幾乎都是采用方正或華光彩色照排系統，對圖片處理都是在photoshop軟件上完成的，正確地設置系統參數，意義重大。而要在photoshop軟件上設置正確的印前系統參數就必須先了解彩色報紙印刷的特點。
新聞紙印刷因其時效快、數量大、承印材料相對要求低等特點，決定了其因印刷速度、承印材料不同而在圖像再現階調、油墨的呈色、網點的變化等方面與傳統的單張紙膠印印刷有許多不同。
1．新聞紙的白度低
白度是一個用來描述紙張表面對光線反射特性的物理量。新聞紙大部分白度低，一方面會因紙面偏色而產生印刷偏色；另一方面會造成印刷品灰度大，圖像反差小，飽和度不足等問題。
2．新聞紙的平滑度低
新聞紙較其他紙特別是銅版紙表面要粗糙得多，平滑度低。印刷彩色圖片的還原是以網點為基本單元油墨在粗糙的新聞紙上轉移率低，還原的網點欠完整墨色相對不結實。
3．新聞紙的尺寸穩定性差
新聞紙的主要成份是漿料，其雜質含量較高抗水性不好，紙張的尺寸穩定性差。在彩色印刷時易造成圖像錯位．產生套印誤差。這是新聞紙的一個致命弱點，也是印刷中極難控制、嚴重影響印刷質量的一個重要因素。
4．新聞紙的吸收性大
新聞紙質地疏松纖維之間的毛細孔較多較大，故紙張的吸收性較大再加上油墨在紙上的擴展，極易在圖像的暗調部位造成網點發糊、階調并級，引起圖像暗調層次嚴重損失。
5．印刷的網點增大值大
受印刷壓力作用印刷機上的橡皮布會產生變形，從而引起網點擴大。因報紙印刷采用吸收性大的新聞紙和滲透干燥性的油墨，其網點增大值比銅版紙的印刷高出20%-30%。
6.印刷油墨的色域小
彩色印刷因其紙張的特殊性，油墨的色域比在銅版紙上的色域小，即能夠再現的顏色數少再現性較差。
由于以上這些特點．使彩色報紙存在套印不準、色彩不艷、階調層次短、墨色不勻等等一些質量問題，結合幾年來的實際經驗，參考了大量有關書籍，筆者總結了一套如何正確設置印前系統參數的方法．以加強彩色報紙印刷質量。
掃描
1．掃描分辨率應為掛網線數的兩倍。如照排機120線／英寸的網線輸出掃描時輸入分辨率應該為240線／英寸。
2．在rgb中做色彩的校正和調整在cmyk中做細微的細節調整。
3.適當地進行處理。由于新聞紙的灰度大，故應將圖像適當做亮。又因為新聞紙印刷的圖像反差小，所以對反差小的原稿適當地增大反差，要適當地壓縮階調復制范圍在高調把網點適當減小，在暗調把網點階調值降低。可適當地做飽和度提高處理，提高色彩的純度。
分色設置
1．印刷油墨設置
在photoshop菜單中選編置中選cmyk下拉菜單的自定cmyk，如圖1。
彈出自定cmyk窗口如圖2;
在油墨選項中設定下列內容：
①油墨顏色（inks colors）。“印刷油墨設置”中首先要設定“油墨顏色”通常要選用swop（卷筒紙膠印規范）設置中的一種。
②網點增大（dot gain）。網點增大又稱網點增益補償網點增益值表示中調50%處，在印刷時的網點擴大值。由于印刷時網點的擴大是沿著邊緣部分鋪展的，50%處網點的邊緣總和最長，擴大值也最大。經網點擴大補償分色后的數值中間調降得較多，以保證印刷后圖像不至于太暗。網點增益數值的增大，分色所得相應的數據均減小了。這些減小就是為了彌補后端印刷時網點的擴大。后面網點擴大值大了，則在分色時就要使數據變小，這樣印刷所得才能剛好適中。
③分色選項（分色類型gcr、ucr)。gcr為非彩色結構也即灰成分取代（gray componentreplacement）；ucr為底色去除（under color removel）。
gcr允許在全階調范圍以黑墨替代彩色墨。黑產生（black generation）提供5種處理方式供使用者選擇從什么階調開始進行黑替代，即none（無黑替代）、light40%（階調低于40%的部分不進行黑替代）、maximum（全部進行黑替代）如果圖像的低調部分占據的面積較大應適當地設置部分灰成分替代，以減少印刷過程中因疊印過多造成的拖臟和層次損失。
④黑版產生即黑版階調。自定義黑版范圍曲線見圖3，黑版階調允許用戶自行選擇黑版的階調變化。黑版階調一欄中的自定義可讓用戶自己繪制圖像的黑版形狀包括起始點、最大量和中間部分的變化程度。photoshop軟件對黑版的階調作了大量的研究是由于黑版在圖像復制中有著極其重要的作用。在ymc三原色中加入了黑．這就使得印刷圖像的最暗調層次一般可增加0.4-0.8的密度，也就是拉開了圖像總體反差，增加了濃厚色彩部分的層次和密度，使圖像的立體感更強了。自定義黑版中有如下規律：
如果是彩色與消色各半的濃暗混合色調原稿，可將黑版從亮調起用，起始點在青版的20%--30％。暗調在80%-90%，中間調還需根據具體圖像作變化。
如果是消色為主，彩色為輔的原稿，黑版需從亮調部分起用，最暗部分也可加深到100%的網點。
⑤黑色油墨限制（total inklimit) 表示四色網點總和的最值。對報紙印刷常取260%左右該值直接由印刷工藝所決定, 印刷時若網點擴大嚴重，則該值必須取小, 否則，暗場部分會糊死,層次都會丟失。
⑥油墨總量限制（black inklimit）：不同種類的原稿應有不同的數值。通常，電分工藝所取的最大值為70%在彩色報紙印刷中我們常取85%因為這個數據能保證印刷品的黑場足夠黑，也就是有足夠的反差。
⑦uca（under color addition）amonunt底色增益量：主要是增大cmy在暗調處的數據量。
設置好分色參數以后，還要根據不同的原稿在photoshop中進行處理．在處理中要遵守一個根本的準則：確保復制過程中的灰平衡。灰平衡就是將一定數量的青、品紅、黃油墨依印刷特性疊印得到視覺上的中性灰的顏色，這時就稱為實現了灰平衡。同時將青、品、黃的網點百分數稱作為該點灰平衡數據。可以這么說，無論制版還是印刷，只要認真地控制好了油墨的灰平衡，那就算是解決了一半的問題。
圖　１
圖　２
圖　３


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