教你辨別“印刷”書(shū)畫(huà)真?zhèn)?/h1>
發(fā)布時(shí)間：2024-06-05 點(diǎn)擊：103
當(dāng)今的一些書(shū)畫(huà)經(jīng)銷商與職業(yè)書(shū)畫(huà)造假人純粹就是趁現(xiàn)在出版界管理相對(duì)較寬松、較自由之機(jī)，策劃通過(guò)書(shū)的特種“包裝”來(lái)為書(shū)畫(huà)贗品的拋售打開(kāi)一扇方便之門。恕我直言，這是一個(gè)巴掌拍不響的事：如果沒(méi)有那些出版機(jī)構(gòu)的功利作為，經(jīng)銷商與造假人就很難鉆這個(gè)空子。根據(jù)筆者10多年以來(lái)細(xì)致觀察，唯有兩者一拍即合，才會(huì)最終導(dǎo)致造假者一次次“陰謀”的得逞。
人為出版
“人為出版”手法的始作俑者是一些海外不講誠(chéng)信的書(shū)畫(huà)商人，特定時(shí)間是在20世紀(jì)80年代末，地點(diǎn)是中國(guó)香港、臺(tái)灣及新加坡等地。因?yàn)樵摃r(shí)該地區(qū)的印刷出版業(yè)相對(duì)來(lái)說(shuō)較之內(nèi)地發(fā)達(dá)，書(shū)畫(huà)市場(chǎng)起步早，資金投入也充裕。一些書(shū)畫(huà)經(jīng)銷商在舉辦名家書(shū)畫(huà)作品展銷的同時(shí)，往往要印制“名家作品集”之類書(shū)籍冊(cè)子以配合展品作銷售。當(dāng)時(shí)，海外也很盛行“集資”出版某某書(shū)畫(huà)名家作品集冊(cè)這樣的活動(dòng)。請(qǐng)大家想一想，既然策劃者與隨份子方皆是為了某種算不上是為了弘揚(yáng)民族文化的目的而出書(shū)，且此類書(shū)又多半不會(huì)被拿到書(shū)店里銷售，那么，書(shū)中作品來(lái)路正否、署名為某名家的作品有無(wú)經(jīng)過(guò)鑒定專家的把關(guān)，必然是難有著落的事。到20世紀(jì)90年代末，我國(guó)內(nèi)地諸如此類情況的發(fā)展就更加離經(jīng)叛道：正規(guī)出版社“有償提供”書(shū)號(hào)，專業(yè)報(bào)刊買賣版面，有的記者編輯收受紅包行事等等，漸漸成了半公開(kāi)的行為，更為“人為出版”書(shū)畫(huà)偽作提供了行為空間(或稱條件)。我們完全能想象得出，當(dāng)某些初涉書(shū)畫(huà)投資領(lǐng)地者們?cè)诿鎸?duì)著一件或數(shù)件出版于某版本，書(shū)名很堂皇的名家作品集冊(cè)里的作品時(shí)，單純的他們心中的信任與期待指數(shù)會(huì)有多高自然不必言喻。但是，現(xiàn)實(shí)又著實(shí)是太殘酷了。如今魚(yú)龍混雜，贗品充斥的名家作品集冊(cè)已不計(jì)其數(shù)地登堂入室了，已然若地溝油般，給健康高尚的書(shū)畫(huà)收藏活動(dòng)帶來(lái)了重大“隱患”。我們的書(shū)畫(huà)買家們?nèi)羰且晃?ldquo;天真”下去，或處于掉以輕心的狀態(tài)，就免不了要蒙受精神與經(jīng)濟(jì)的雙重?fù)p失。
迄今為止，基于帶有“人為出版”性質(zhì)的有關(guān)名家藝術(shù)與作品的出版物極多，因此受到業(yè)內(nèi)人士質(zhì)疑與非議也相應(yīng)成正比。像齊白石、黃賓虹、張大千、傅抱石、陸儼少與石魯?shù)葞孜幻冶闶?ldquo;人為出版”偽作的“重災(zāi)戶”。以至于我無(wú)論在何時(shí)何地，每當(dāng)看到某一部新出版的名家書(shū)畫(huà)集冊(cè)時(shí)，我都會(huì)像以往接觸任何一件署名某名家的作品一樣，繃緊著神經(jīng)，以審視的目光與心態(tài)來(lái)對(duì)待它。要是讓我找出與本文闡述話題相關(guān)的若干書(shū)籍與名家贗品實(shí)例，那簡(jiǎn)直是件信手拈來(lái)的事。其實(shí)，在寫(xiě)本篇文章前述部分的許多辨?zhèn)挝恼聲r(shí)，用到的一些偽作范例就來(lái)源于很多所謂某名家的畫(huà)冊(cè)中。
如近些年出版的所謂“陸儼少藝術(shù)”的書(shū)有很多，混雜在那些書(shū)中“似曾相識(shí)”的作品就有不少。而當(dāng)我們?cè)偃シ喭瑯邮窃撁伊硗獾膸撞繒?shū)時(shí)，常常就能發(fā)現(xiàn)極不正常的現(xiàn)象。請(qǐng)大家注意看圖1這件署名陸儼少的對(duì)聯(lián)書(shū)法，它出版于某出版社出版的《陸儼少書(shū)法墨跡》中，但當(dāng)我們?cè)俜喅霭嬗谙愀郯妗蛾憙吧贂?shū)畫(huà)藏品集》第一卷中的某頁(yè)時(shí)，就會(huì)發(fā)現(xiàn)刊印有驚人相似的圖2作品。從這兩件作品中，字的筆線運(yùn)行狀態(tài)與結(jié)體去判斷，尤其是看到它們右上方上款小字，圖1的筆線輕浮、字與字無(wú)呼應(yīng)征象，與圖2的不同時(shí)，圖1的偽作屬性暴露無(wú)遺。
偽造出版物
我不否認(rèn)，書(shū)在普羅大眾的心目中，無(wú)論如何仍享有較高的“信任度”，尤其是出版時(shí)間較長(zhǎng)，外觀較陳舊的書(shū)，勢(shì)必看上去就更具“真實(shí)性”與“說(shuō)服力”。初入收藏圈的人決不會(huì)無(wú)緣無(wú)故就會(huì)想到，書(shū)也會(huì)被有意造假的事實(shí)。
正是由于造假者的策劃往往總是超前于“一般”人，他們?cè)缫呀葑阆鹊歉善鹆?ldquo;偽造出版物”的勾當(dāng)，讓近幾年常在鑒藏界活動(dòng)的人想忽略它們都做不到。“偽造出版物”的具體造假手法大致有兩種。一是找來(lái)“對(duì)路”的舊書(shū)，將偽作仿照原書(shū)頁(yè)面的樣子進(jìn)行影印，再施以做舊，然后“偷梁換柱”，重新裝訂原書(shū)，表面上看還和原來(lái)的書(shū)一樣;二是杜撰一個(gè)匹配的書(shū)名及書(shū)號(hào)，并盜用某正規(guī)出版社之名，將批量偽作入編，進(jìn)而印刷成書(shū)。也有的將成書(shū)內(nèi)外都處理成布滿折痕、蟲(chóng)洞與霉?jié)n的舊書(shū)模樣。
在醞釀撰寫(xiě)此文的日子里，我剛好又收到一本北方某拍賣行的拍品圖錄，其中有幾件畫(huà)作都分別用紅顏色字體注明了該作品曾出版在某某不同年月的美術(shù)界專業(yè)刊物《美術(shù)》雜志上。正好筆者幾十年來(lái)一直在訂閱和保存有此刊物，為了驗(yàn)證該拍賣行的“誠(chéng)信度”，我便到書(shū)櫥中去找出那些被明指的相應(yīng)具體出版年月的《美術(shù)》雜志。結(jié)果根本就沒(méi)有見(jiàn)到能“對(duì)號(hào)入座”的那些畫(huà)。如，圖3署名蕭淑芳的人物畫(huà)，拍賣圖錄上注明“附出版物《美術(shù)》2002.6封二”字樣，而我查閱到的2002年第6期《美術(shù)》的封二卻是一幅版畫(huà)，即圖4，圖5是該刊的封面，這是最最客觀真實(shí)的辨?zhèn)挝镒C了。
紫外線油墨的特點(diǎn)及市場(chǎng)應(yīng)用概況
紙箱壓痕線辨別“四步曲”
兄弟7055黑白激光一體機(jī)
新化文印大軍遍布600多個(gè)城市,從業(yè)人員超過(guò)20萬(wàn)人
數(shù)字印刷裝訂問(wèn)題與解決方法
如何增加圖書(shū)出版業(yè)多樣性成為美國(guó)出版業(yè)的核心話題
傳統(tǒng)膠印技術(shù)將出現(xiàn)分流現(xiàn)象
人為出版
“人為出版”手法的始作俑者是一些海外不講誠(chéng)信的書(shū)畫(huà)商人，特定時(shí)間是在20世紀(jì)80年代末，地點(diǎn)是中國(guó)香港、臺(tái)灣及新加坡等地。因?yàn)樵摃r(shí)該地區(qū)的印刷出版業(yè)相對(duì)來(lái)說(shuō)較之內(nèi)地發(fā)達(dá)，書(shū)畫(huà)市場(chǎng)起步早，資金投入也充裕。一些書(shū)畫(huà)經(jīng)銷商在舉辦名家書(shū)畫(huà)作品展銷的同時(shí)，往往要印制“名家作品集”之類書(shū)籍冊(cè)子以配合展品作銷售。當(dāng)時(shí)，海外也很盛行“集資”出版某某書(shū)畫(huà)名家作品集冊(cè)這樣的活動(dòng)。請(qǐng)大家想一想，既然策劃者與隨份子方皆是為了某種算不上是為了弘揚(yáng)民族文化的目的而出書(shū)，且此類書(shū)又多半不會(huì)被拿到書(shū)店里銷售，那么，書(shū)中作品來(lái)路正否、署名為某名家的作品有無(wú)經(jīng)過(guò)鑒定專家的把關(guān)，必然是難有著落的事。到20世紀(jì)90年代末，我國(guó)內(nèi)地諸如此類情況的發(fā)展就更加離經(jīng)叛道：正規(guī)出版社“有償提供”書(shū)號(hào)，專業(yè)報(bào)刊買賣版面，有的記者編輯收受紅包行事等等，漸漸成了半公開(kāi)的行為，更為“人為出版”書(shū)畫(huà)偽作提供了行為空間(或稱條件)。我們完全能想象得出，當(dāng)某些初涉書(shū)畫(huà)投資領(lǐng)地者們?cè)诿鎸?duì)著一件或數(shù)件出版于某版本，書(shū)名很堂皇的名家作品集冊(cè)里的作品時(shí)，單純的他們心中的信任與期待指數(shù)會(huì)有多高自然不必言喻。但是，現(xiàn)實(shí)又著實(shí)是太殘酷了。如今魚(yú)龍混雜，贗品充斥的名家作品集冊(cè)已不計(jì)其數(shù)地登堂入室了，已然若地溝油般，給健康高尚的書(shū)畫(huà)收藏活動(dòng)帶來(lái)了重大“隱患”。我們的書(shū)畫(huà)買家們?nèi)羰且晃?ldquo;天真”下去，或處于掉以輕心的狀態(tài)，就免不了要蒙受精神與經(jīng)濟(jì)的雙重?fù)p失。
迄今為止，基于帶有“人為出版”性質(zhì)的有關(guān)名家藝術(shù)與作品的出版物極多，因此受到業(yè)內(nèi)人士質(zhì)疑與非議也相應(yīng)成正比。像齊白石、黃賓虹、張大千、傅抱石、陸儼少與石魯?shù)葞孜幻冶闶?ldquo;人為出版”偽作的“重災(zāi)戶”。以至于我無(wú)論在何時(shí)何地，每當(dāng)看到某一部新出版的名家書(shū)畫(huà)集冊(cè)時(shí)，我都會(huì)像以往接觸任何一件署名某名家的作品一樣，繃緊著神經(jīng)，以審視的目光與心態(tài)來(lái)對(duì)待它。要是讓我找出與本文闡述話題相關(guān)的若干書(shū)籍與名家贗品實(shí)例，那簡(jiǎn)直是件信手拈來(lái)的事。其實(shí)，在寫(xiě)本篇文章前述部分的許多辨?zhèn)挝恼聲r(shí)，用到的一些偽作范例就來(lái)源于很多所謂某名家的畫(huà)冊(cè)中。
如近些年出版的所謂“陸儼少藝術(shù)”的書(shū)有很多，混雜在那些書(shū)中“似曾相識(shí)”的作品就有不少。而當(dāng)我們?cè)偃シ喭瑯邮窃撁伊硗獾膸撞繒?shū)時(shí)，常常就能發(fā)現(xiàn)極不正常的現(xiàn)象。請(qǐng)大家注意看圖1這件署名陸儼少的對(duì)聯(lián)書(shū)法，它出版于某出版社出版的《陸儼少書(shū)法墨跡》中，但當(dāng)我們?cè)俜喅霭嬗谙愀郯妗蛾憙吧贂?shū)畫(huà)藏品集》第一卷中的某頁(yè)時(shí)，就會(huì)發(fā)現(xiàn)刊印有驚人相似的圖2作品。從這兩件作品中，字的筆線運(yùn)行狀態(tài)與結(jié)體去判斷，尤其是看到它們右上方上款小字，圖1的筆線輕浮、字與字無(wú)呼應(yīng)征象，與圖2的不同時(shí)，圖1的偽作屬性暴露無(wú)遺。
偽造出版物
我不否認(rèn)，書(shū)在普羅大眾的心目中，無(wú)論如何仍享有較高的“信任度”，尤其是出版時(shí)間較長(zhǎng)，外觀較陳舊的書(shū)，勢(shì)必看上去就更具“真實(shí)性”與“說(shuō)服力”。初入收藏圈的人決不會(huì)無(wú)緣無(wú)故就會(huì)想到，書(shū)也會(huì)被有意造假的事實(shí)。
正是由于造假者的策劃往往總是超前于“一般”人，他們?cè)缫呀葑阆鹊歉善鹆?ldquo;偽造出版物”的勾當(dāng)，讓近幾年常在鑒藏界活動(dòng)的人想忽略它們都做不到。“偽造出版物”的具體造假手法大致有兩種。一是找來(lái)“對(duì)路”的舊書(shū)，將偽作仿照原書(shū)頁(yè)面的樣子進(jìn)行影印，再施以做舊，然后“偷梁換柱”，重新裝訂原書(shū)，表面上看還和原來(lái)的書(shū)一樣;二是杜撰一個(gè)匹配的書(shū)名及書(shū)號(hào)，并盜用某正規(guī)出版社之名，將批量偽作入編，進(jìn)而印刷成書(shū)。也有的將成書(shū)內(nèi)外都處理成布滿折痕、蟲(chóng)洞與霉?jié)n的舊書(shū)模樣。
在醞釀撰寫(xiě)此文的日子里，我剛好又收到一本北方某拍賣行的拍品圖錄，其中有幾件畫(huà)作都分別用紅顏色字體注明了該作品曾出版在某某不同年月的美術(shù)界專業(yè)刊物《美術(shù)》雜志上。正好筆者幾十年來(lái)一直在訂閱和保存有此刊物，為了驗(yàn)證該拍賣行的“誠(chéng)信度”，我便到書(shū)櫥中去找出那些被明指的相應(yīng)具體出版年月的《美術(shù)》雜志。結(jié)果根本就沒(méi)有見(jiàn)到能“對(duì)號(hào)入座”的那些畫(huà)。如，圖3署名蕭淑芳的人物畫(huà)，拍賣圖錄上注明“附出版物《美術(shù)》2002.6封二”字樣，而我查閱到的2002年第6期《美術(shù)》的封二卻是一幅版畫(huà)，即圖4，圖5是該刊的封面，這是最最客觀真實(shí)的辨?zhèn)挝镒C了。
紫外線油墨的特點(diǎn)及市場(chǎng)應(yīng)用概況
紙箱壓痕線辨別“四步曲”
兄弟7055黑白激光一體機(jī)
新化文印大軍遍布600多個(gè)城市,從業(yè)人員超過(guò)20萬(wàn)人
數(shù)字印刷裝訂問(wèn)題與解決方法
如何增加圖書(shū)出版業(yè)多樣性成為美國(guó)出版業(yè)的核心話題
傳統(tǒng)膠印技術(shù)將出現(xiàn)分流現(xiàn)象