印前技術：Photoshop印刷油墨設置
發(fā)布時間：2024-07-03 點擊：93
在印前處理時大家都會使用photoshop，因為對印刷油墨的設置給予充分的重視和討論是有必要的。下面就簡單為大家介紹一下photoshop中的印刷油墨設置：
在dtp系統(tǒng)中，有很多場合需要將rgb彩色模式圖象文件格式，轉換為cmyk彩色模式，使彩色圖象文件能用于印刷復制，在通常的情況下，由photoshop軟件進行彩色模式的轉換工作。由于二種彩色模式在顏色成色的表現(xiàn)方式上截然不同，故而在圖象的質量方面表現(xiàn)出很大的差異，并且在彩色模式轉換過程中，這種差異是根據(jù)photoshop軟件在印刷油墨(printinginksetup)中的設置而變化的。
一般來講，圖象質量差異在二個方面發(fā)生顯著的變化：
1.由于cmyk彩色模式的色域表現(xiàn)范圍，要明顯小于rgb彩色色域，在轉化為cmyk模式后，可能在部分色域產生“超色域色彩”。這部分“超色域色彩”的存在，會使印刷顏色嚴重變灰。
2.當印刷油墨和印刷方式這二項設置不當時，圖象的層次丟失。特別是在暗調范圍的層次丟失更加嚴重。因為暗調區(qū)域往往是“超色域色彩”經常產生的區(qū)域。
因此，對印刷油墨的設置給予充分的重視和討論是有必要的。實質上這部分工作既是電子分色機和高檔掃描儀的部分調試工作。特別是某些彩色平面掃描儀的掃描軟件，都掛裝在photoshop軟件下面.印刷油墨折紙包括以下三個內容：彩色油墨(colourink)、網點擴大(dotgain)、中性灰平衡(greybalance)。實質上這里所指的彩色油墨不單指為印刷用的油墨、通過選擇項還可選擇噴墨打印機所使用的顏料。由于印刷油墨、打印顏料的色相、印刷條件不同，因而成色方法、網點擴大和中性灰平衡不同而引起圖象質量的差異，故調整上述因素的數(shù)據(jù)，來保證圖象的質量，是十分必要的。而這些數(shù)據(jù)只是在cmyk彩色模式下有效。
一、中性灰平衡(greybalance)
在顏料減色法理論中，以等量的青(c)、品紅(m)、黃(y)、三色料等量混合，將回得到黑色(k)。但由于顏料青、品紅、黃均不能從加工制造中得到理想的顏色往往在青、品紅、黃三色料中都帶有不同程度的相反色。如在青顏料中含有少量的品紅，在品紅顏料中則含有少量的紅。而在黃顏料中則含有少量的紅。并且在實際印刷中，由于所用的油墨品牌不同，其黃、紅、青油墨色相也不盡相同。例如在品紅油墨中有使用洋紅、品紅、或桃紅的，在黃油墨中有使用中黃或透明黃的。因此，在等量的青、品紅和黃三色油墨混合后，你不能得到一個帶有紅棕色的黑。如要得到一個較為純凈的黑，就需要有一個青、品紅、黃油墨不同比例的組合。
這樣一個不同比例的組合，不僅僅是在黑色區(qū)域如此，并且在灰色區(qū)域也需要有青、品紅、黃的不同組合數(shù)據(jù)。這是因為，網點的成色規(guī)律在高光(0~25%)，中間調(25%~75%)、暗調(75%~100%)三區(qū)域是不完全相同的。
在各區(qū)域內由三原色油墨不同比例的青、品紅、黃網點所組成的灰色，在印前與印刷中將其稱之為中性會平衡數(shù)據(jù)。由于灰色區(qū)域對顏色表現(xiàn)的敏感性，一般情況下，當中性灰平衡數(shù)據(jù)偏離正常狀態(tài)時，其灰色就會偏向某一色。因此，在整個圖象復制過程中，從印前到印刷都把中性灰平衡數(shù)據(jù)作為監(jiān)視生產過程的一項重要質量標準。如在圖象掃描作業(yè)中，原稿的灰色區(qū)域偏離了青的正常數(shù)據(jù)，將會造成整個畫面因缺藍而偏紅。在印刷作業(yè)時，當某一色油墨量過大時，印刷畫面在灰色區(qū)域內就會偏向油墨量大的色相，而打亂了在灰色區(qū)域內藍、紅、黃三色油墨的平衡，由此可造成整個畫面的偏色。
在通常的情況下，正確的中性灰平衡青(c)、品紅(m)、黃(y)、黑(k)的數(shù)據(jù)，要通過有特別設計的色塊組經過傳統(tǒng)打樣而求得。該色塊組由網點從2%-100%不同階調區(qū)域，并以c、m、y、k不同數(shù)據(jù)所組成。通過對樣張觀察來確認屬于中性灰的色塊組。由此來確定各階調在中性灰平衡時的網點比例，并可根據(jù)此繪制各階調的反射密度與c、m、y、k網點數(shù)據(jù)的曲線，在一般的情況下，中性灰平衡數(shù)據(jù)在中間調區(qū)域50%處，c要比y、m約高出7%-8%，在暗調區(qū)域90%處，c要比y、m約高出5%-6%，而在高調區(qū)域，c要比y、m高出約1%左右。而從中性灰平衡曲線來看，y、m曲線基本重合，而從中性灰平衡曲線來看，y、m曲線基本重合，而c曲線則高出y、m成為一條弓形曲線。即使由于油墨色相差異，y、m二曲線的相差范圍也不會相距太大。
然而在“印刷油墨設置”這一項中，無法象某些掃描儀那樣能輸入c、m、y、k各區(qū)域中性灰平衡的網點百分比，在灰平衡一欄中只能輸入cmyk各色曲線的y值。因此如要精確得出中性灰平衡數(shù)據(jù)，就需要在你所繪制的中性灰平衡曲線基礎上，分別求出各色曲線的y值，然后輸入各色數(shù)據(jù)。正確的中性灰平衡，將有利于rgb圖象轉換為cmyk彩色模式時的色彩正確形成。因此，認真細致地作好中性灰平衡的數(shù)據(jù)平衡，將對圖象質量的提高起到保證作用。
二、網點的擴大(dotgain)
網點的擴大是在印刷過程中發(fā)生的一種必然結果。目前所采用的常規(guī)印刷都需要由印版吸附上油墨后，利用壓力將油墨壓印在紙上，如凸版印刷、柔性版印刷、凹版印刷。或者由印版吸附上油墨后，先轉移至橡皮布上，再經壓印轉移到紙上，以此來完成印刷，如目前使用最多的膠印。因此，所有的印刷必須要有三個條件：1、油墨需要有一定的粘度，使之能吸附上印刷版，并且有足夠的油墨量。2、必須要有足夠的壓力將油墨轉移到紙張上。3、紙張必須要有合適的吸收油墨能力。只有當壓力、油墨量、紙張三者條件的相互匹配時才能得到令人滿意的印刷。問題的產生是因壓力而產生的印跡擴大，如何在印刷中將它控制在一定范圍內何在印前作業(yè)中給予事前的補償是重要的一點。
在任何形式的圖像印刷中，網點作為接受油墨量的一個基本單元，同時也是印刷的基本單元。網點在印刷過程中的轉移，它所產生的擴大，勢必會使網點的狀態(tài)發(fā)生變化。這種狀態(tài)的變化將會嚴重影響到圖像質量。
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一般來講，圖象質量差異在二個方面發(fā)生顯著的變化：
1.由于cmyk彩色模式的色域表現(xiàn)范圍，要明顯小于rgb彩色色域，在轉化為cmyk模式后，可能在部分色域產生“超色域色彩”。這部分“超色域色彩”的存在，會使印刷顏色嚴重變灰。
2.當印刷油墨和印刷方式這二項設置不當時，圖象的層次丟失。特別是在暗調范圍的層次丟失更加嚴重。因為暗調區(qū)域往往是“超色域色彩”經常產生的區(qū)域。
因此，對印刷油墨的設置給予充分的重視和討論是有必要的。實質上這部分工作既是電子分色機和高檔掃描儀的部分調試工作。特別是某些彩色平面掃描儀的掃描軟件，都掛裝在photoshop軟件下面.印刷油墨折紙包括以下三個內容：彩色油墨(colourink)、網點擴大(dotgain)、中性灰平衡(greybalance)。實質上這里所指的彩色油墨不單指為印刷用的油墨、通過選擇項還可選擇噴墨打印機所使用的顏料。由于印刷油墨、打印顏料的色相、印刷條件不同，因而成色方法、網點擴大和中性灰平衡不同而引起圖象質量的差異，故調整上述因素的數(shù)據(jù)，來保證圖象的質量，是十分必要的。而這些數(shù)據(jù)只是在cmyk彩色模式下有效。
一、中性灰平衡(greybalance)
在顏料減色法理論中，以等量的青(c)、品紅(m)、黃(y)、三色料等量混合，將回得到黑色(k)。但由于顏料青、品紅、黃均不能從加工制造中得到理想的顏色往往在青、品紅、黃三色料中都帶有不同程度的相反色。如在青顏料中含有少量的品紅，在品紅顏料中則含有少量的紅。而在黃顏料中則含有少量的紅。并且在實際印刷中，由于所用的油墨品牌不同，其黃、紅、青油墨色相也不盡相同。例如在品紅油墨中有使用洋紅、品紅、或桃紅的，在黃油墨中有使用中黃或透明黃的。因此，在等量的青、品紅和黃三色油墨混合后，你不能得到一個帶有紅棕色的黑。如要得到一個較為純凈的黑，就需要有一個青、品紅、黃油墨不同比例的組合。
這樣一個不同比例的組合，不僅僅是在黑色區(qū)域如此，并且在灰色區(qū)域也需要有青、品紅、黃的不同組合數(shù)據(jù)。這是因為，網點的成色規(guī)律在高光(0~25%)，中間調(25%~75%)、暗調(75%~100%)三區(qū)域是不完全相同的。
在各區(qū)域內由三原色油墨不同比例的青、品紅、黃網點所組成的灰色，在印前與印刷中將其稱之為中性會平衡數(shù)據(jù)。由于灰色區(qū)域對顏色表現(xiàn)的敏感性，一般情況下，當中性灰平衡數(shù)據(jù)偏離正常狀態(tài)時，其灰色就會偏向某一色。因此，在整個圖象復制過程中，從印前到印刷都把中性灰平衡數(shù)據(jù)作為監(jiān)視生產過程的一項重要質量標準。如在圖象掃描作業(yè)中，原稿的灰色區(qū)域偏離了青的正常數(shù)據(jù)，將會造成整個畫面因缺藍而偏紅。在印刷作業(yè)時，當某一色油墨量過大時，印刷畫面在灰色區(qū)域內就會偏向油墨量大的色相，而打亂了在灰色區(qū)域內藍、紅、黃三色油墨的平衡，由此可造成整個畫面的偏色。
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二、網點的擴大(dotgain)
網點的擴大是在印刷過程中發(fā)生的一種必然結果。目前所采用的常規(guī)印刷都需要由印版吸附上油墨后，利用壓力將油墨壓印在紙上，如凸版印刷、柔性版印刷、凹版印刷。或者由印版吸附上油墨后，先轉移至橡皮布上，再經壓印轉移到紙上，以此來完成印刷，如目前使用最多的膠印。因此，所有的印刷必須要有三個條件：1、油墨需要有一定的粘度，使之能吸附上印刷版，并且有足夠的油墨量。2、必須要有足夠的壓力將油墨轉移到紙張上。3、紙張必須要有合適的吸收油墨能力。只有當壓力、油墨量、紙張三者條件的相互匹配時才能得到令人滿意的印刷。問題的產生是因壓力而產生的印跡擴大，如何在印刷中將它控制在一定范圍內何在印前作業(yè)中給予事前的補償是重要的一點。
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