六大要領使凹印過程做好色彩校正

一、強調色彩的飽和度這類產品，應掌握如下方法和要領：
1、對畫面中的深度基本原色要做足，特別是重要的實地大紅色，100%實地打樣和印刷的產品，磨層濃重厚實；
2、電子雕刻滾筒時，m色板應采用30°或37°，這樣容易上墨；
3、雕刻時網穴稍加深，使含墨量增加，突出紅色的濃度，滿足客戶要求；
4、大面積要求高的實地大紅色，可采用二次雕刻法，以突出大紅色濃重鮮艷的特殊效果。
二、處理好兩個網點跳躍區的色彩
1、處理好80%網點跳躍區的色彩。根據雕刻凹版滾筒網點及opp膜打樣和印刷網點增大的規律，80%區是一個網點轉折的跳躍區，80%以上的網點呈直線增大，顏色層次極易并集。80%以下的網點增大比較緩和，一般都能印出層次。因此，要記住顏色處理的要領，應把最深的大紅基本原色與處在深中調的80%——85%的橘紅色、肉色、茶色等復色拉開距離，最好拉開20%——25%，即大紅實地為100%，中暗調的橘紅色、肉色、茶色等復色降到80%以下，以避開80%這個網點跳躍區，這樣一方面可以保證打樣、印刷時印足大紅實地色。另一方面又可使中暗調的橘色、肉色、茶色等復色不冒紅，取得兩全其美的效果。
2、處理好5%網點跳躍區的色彩。根據雕刻滾筒對小點容易損失和因高光調墨稀而對opp膜打樣、印刷的小點轉移性差的規律，5%以下的小點印不出來，造成高光淺色調的墨量不足，并容易與極高光組網部分并級。因此，要有意識地對高光調的基本色稍作加深調節，使之與極高光拉開距離，使高光亮調色彩飽滿。
三、強調色彩的明亮度
包裝類產品比較強調色彩的視覺效果，要求色彩亮麗。因此，處在亮調、亮中調的鮮艷色彩，應盡量用原色和間色組成，不用或適度應用補色，使色彩鮮艷明亮。
四、處理好實物色彩的連續過渡色調
在進行顏色校正和調節時，既要注意色調的明暗變化關系，又要重視保持暗調色與中調色、高光色與亮調色之間的連續過渡色調。顆粒粗糙，主要表現在80%網點區的色調往深處跳，與中間色調脫節，5%網點區的色調往淺處跳，與亮調區色調脫節，出現顆粒粗糙的硬口。因此，對橘子、蘋果、西紅柿、青菜等色彩進行校色和調節時，要把色調銜接自然，特別是主色版，如暖色調的m版，冷色調的c版，要保持連續過渡色調。
五、處理好外來數據文件的色彩
目前，凹印制版的原稿，60%以上是由廣告公司設計好的外來電子文件，由于其圖像掃描分色采用gcr工藝分色模式的長調黑版，而包裝類產品的凹印工藝都采用三原色為主的短調黑版工藝，因此，要將外來數據文件的gcr色彩數據調整為三原色為主的色彩數據。對這種文件應掌握三點調節方法。
1、減少圖像暗調的墨量，使之與圖像外的黑字拉開距離，采用photoshop的selectivecolor選校工具，選擇black色，把黑版的墨量由95%——100%減到70%左右；把c版由60%左右加深到90%——93%，m、y版由55%左右加深到80%——83%。
2、縮短黑版的階調，采用curve工具，將高光端起始點縮短到c版的40%左右。用curve工具適度加深色彩中的互補色。由于gcr工藝用黑替代了色彩中的互補色，減少黑版的墨量和縮短階調后，色彩中的層次會受些影響，所以要做些補償。
3、加深被黑替代補色而造成圖像暗調飽和度不足。方法一是先用套索工具把蘋果暗部勾出，邊緣加以虛化，然后用curve工具加深。二是用魔棒工具加深，達到增加紅蘋果暗部飽和度的效果。
六、顏色調節注意事項
1、顏色調節要在層次和糾正色偏后進行，因為層次曲線灰平衡和糾正色偏的變動，都會影響顏色的變動，這一點經常不被注意。
2、顏色校正是相互關聯的，用photoshop等校色工具進行校色調節時，校色量不能過大，否則會造成一連串的問題。如：
①會影響鄰近的顏色，引起混亂，結果出了問題往往不能正確分析判斷出問題所在。如m版對大紅色加色過量，會使紫藍色和茶色中的m色過量。如y版對黃色加色過量，會使大紅色、綠色中的y色過量。因此，不要光顧校正某一局部色相，而忘記顧及其相互關聯的顏色變化。如不影響，就要將大紅色、黃色單獨勾出進行調節。
②會造成飽和度大的基本原色中的層次并級。
3、photoshop顏色校正工具hue/saturation，colorbalance，selectivecolor主要用于原色（一次色）、間色（二次色）彩色部分的調節，不要用它校正復色（三次色）。curve層次曲線主要用于對灰色、復色及整體色密度的加深減淡及糾正色偏的調節，不要用它調節色彩，兩者屬性不同，調節的側重點也不同。


上海企業樣本印刷產品才能夠保證良好的品質
上海電腦打印紙,機打聯單印刷設計
高檔畫冊印刷的裝訂方式
上海樣本印刷公司的設計解析
上海印刷廠向智能化系統發展趨勢學習培訓
同一桶油墨，為什么會印刷出不同顏色？
上海印刷廠裝訂有妙招
北京樣本印刷中網絡印刷將推向一個新的起點