圖片處理過程中的注意事項(xiàng)
發(fā)布時(shí)間：2024-02-26 點(diǎn)擊：141
要想成為一個(gè)合格的圖片處理人員，掌握以下幾個(gè)方面的知識(shí)是必須的：基本的印刷常識(shí)、基本的色彩學(xué)和色彩管理的知識(shí)、本單位或下游基本的印刷工藝流程、photoshop關(guān)于“顏色設(shè)置”方面的基本了解，常用工具的特點(diǎn)的了解，類型圖片的數(shù)據(jù)結(jié)構(gòu)特點(diǎn)，與具體處理內(nèi)容相結(jié)合的合理的處理步驟及相應(yīng)的正確的數(shù)據(jù)控制。
可以說，所有關(guān)于平版膠印的質(zhì)量控制方面的內(nèi)容都是建立在網(wǎng)點(diǎn)和網(wǎng)點(diǎn)傳遞的基礎(chǔ)上的，如果對(duì)網(wǎng)點(diǎn)知識(shí)沒有基本的了解，至少是無法了解photoshop里信息面板上的數(shù)據(jù)變化的意義的。如果沒有色彩學(xué)和色彩管理的基本知識(shí)，也就無法準(zhǔn)確控制分色過程；同時(shí)，盡量準(zhǔn)確的屏幕顯示也需要通過色彩管理來實(shí)現(xiàn)。“顏色設(shè)置”與印刷工藝是緊密結(jié)合的，不知道后端印刷工藝，顏色設(shè)置的正確性也就無法保證，正確分色就更是無從談起了。所謂常用工具，并不只是“亮度/對(duì)比度”、“色階”和“曲線”，如果只用這三個(gè)，恐怕在視覺效果和工作效率上也無法令人滿意，同時(shí)在關(guān)鍵內(nèi)容的數(shù)據(jù)控制上也會(huì)失控（我個(gè)人也并不提倡使用“亮度/對(duì)比度”這個(gè)工具，這個(gè)工具對(duì)于數(shù)據(jù)控制的精確性無法做到有效把握）。至于每個(gè)工具的特點(diǎn)，我認(rèn)為應(yīng)該是在深入了解的基礎(chǔ)上做到揚(yáng)長避短，優(yōu)勢互補(bǔ)。
以上所說我認(rèn)為應(yīng)該是做好圖片處理工作的基礎(chǔ)。其實(shí)圖片處理的過程既是視覺美化的過程，更是數(shù)據(jù)控制的過程，只有建立在合理的數(shù)據(jù)結(jié)構(gòu)基礎(chǔ)上的視覺美化，才具有可實(shí)現(xiàn)性，通俗地說，屏幕上看著好印出來并不一定也好。畢竟前期的所有努力都是為后端的印刷再現(xiàn)服務(wù)的，如果印刷再現(xiàn)不可控，你的所有努力都將事倍功半。
相關(guān)知識(shí)、屏幕校正、分色設(shè)置等內(nèi)容還會(huì)有專門的文章向大家介紹，本篇所述僅限于圖片處理過程中的注意事項(xiàng)。
同樣是圖片處理，商業(yè)和報(bào)業(yè)的特點(diǎn)是截然不同的，我們先說說商業(yè)領(lǐng)域。
在商業(yè)應(yīng)用中，高質(zhì)量的原稿和較差的原稿在處理過程中的關(guān)注點(diǎn)也是不同的，一般來講，處理人員拿到的高質(zhì)量原稿都是已經(jīng)通過電分等工藝分好色的，大部分人都會(huì)認(rèn)為凡是電分的稿件一定是好的，因?yàn)檫@樣的稿件往往在視覺效果上都不錯(cuò)，但要強(qiáng)調(diào)的是，這是個(gè)誤區(qū)，我們一定要通過自己的檢查來確定圖片的數(shù)據(jù)結(jié)構(gòu)是否合理，因?yàn)槠聊伙@示效果并不能完全反映出圖片數(shù)據(jù)的真實(shí)情況，特別是在灰軸上。一個(gè)圖片的好壞，并不完全取決于色彩和層次，灰平衡數(shù)據(jù)和黑版結(jié)構(gòu)的錯(cuò)誤往往會(huì)在印刷過程中才會(huì)給您致命的一擊，真到了那個(gè)時(shí)候，材料的損耗暫且不說，時(shí)間上恐怕就經(jīng)無可挽回了，所以事前的檢查就顯得非常重要。一般來說，圖片的整體反差取決于總墨量，黑版的長短和薄厚要由圖片的內(nèi)容特點(diǎn)來決定，灰平衡數(shù)據(jù)要由后端印刷來決定，如果數(shù)據(jù)偏差較大，就不要奢望能在photoshop中進(jìn)行修正，必要時(shí)應(yīng)重新電分。一個(gè)好的原稿其實(shí)不需要做太大的調(diào)整，無非就是細(xì)節(jié)的優(yōu)化，倒是質(zhì)量一般甚至不太好的原稿，處理起來會(huì)有一定的難度，這時(shí)候定標(biāo)就顯得非常重要，不經(jīng)過定標(biāo)的稿件往往無法保證整體反差和色彩再現(xiàn)。有人習(xí)慣在cmyk模式下定標(biāo)，我以為是不合適的，應(yīng)該在rbg模式下定標(biāo)，并且在對(duì)圖片的亮度和對(duì)比度進(jìn)行適當(dāng)調(diào)整后再分色，因?yàn)樵赾myk模式下調(diào)整亮度和對(duì)比度會(huì)對(duì)灰平衡數(shù)據(jù)帶來很不好的影響。
一個(gè)好的原稿，對(duì)于商業(yè)來說是如何忠實(shí)地再現(xiàn)，而對(duì)于報(bào)業(yè)來說，任何稿件都需要進(jìn)行再優(yōu)化，無非就是步驟的多少和難易的差別。
實(shí)事求是地講，報(bào)業(yè)生產(chǎn)的特點(diǎn)是時(shí)效性非常強(qiáng)，對(duì)單位時(shí)間內(nèi)的生產(chǎn)效率要求較高，而且從調(diào)整的范圍和變化的幅度來說，報(bào)紙圖片都要遠(yuǎn)遠(yuǎn)大于商業(yè)圖片，在這種情況下，調(diào)圖的思路就顯得更為重要。首先要對(duì)圖片進(jìn)行分析，哪有問題，是什么性質(zhì)的問題，先調(diào)什么，后調(diào)什么，用什么工具調(diào)等等，都要事先想好。報(bào)業(yè)圖片的原稿，不論是本報(bào)攝影記者的稿件，還是新華社通稿或網(wǎng)上圖片，基本上都是rgb的，而新聞紙印刷網(wǎng)點(diǎn)擴(kuò)大遠(yuǎn)大于銅版紙，同時(shí)為保證暗調(diào)層次還要在4色中使用大幅度的底色去除，這就又決定了圖片調(diào)整過程中基本上都需要提高亮度，同時(shí)還要控制好分色。如何在調(diào)整過程中保持亮度和對(duì)比度的協(xié)調(diào)性，如何保證局部的調(diào)整不會(huì)影響圖片的整體數(shù)據(jù)結(jié)構(gòu)，如何保證色彩的飽和度和中性灰的協(xié)調(diào)和統(tǒng)一，這都是在真正動(dòng)手前就要考慮清楚的，因?yàn)閺母旧现v，圖片的調(diào)整過程實(shí)際上就是一個(gè)不斷損失的過程，比如對(duì)中亮調(diào)的亮度提高，表面上中亮調(diào)層次更分明，反差更大了，其實(shí)是以犧牲暗調(diào)層次為代價(jià)的，只不過您認(rèn)為這個(gè)犧牲是可以接受的罷了，而當(dāng)您已經(jīng)調(diào)整了若干步以后如果發(fā)現(xiàn)之前的某個(gè)調(diào)整是不合適的，往往因?yàn)闀r(shí)間關(guān)系不愿意后退到原來那一步重新調(diào)整，而是在現(xiàn)有的基礎(chǔ)上再做修補(bǔ)。其實(shí)這樣做是本末倒置的，不僅原來不合適的地方不一定能修補(bǔ)好，甚至可能對(duì)本來不用動(dòng)的地方也造成了不應(yīng)有的影響，所以說動(dòng)手前對(duì)圖片的分析非常重要。
關(guān)于定標(biāo)，我想簡單說兩句。對(duì)于高質(zhì)量的原稿，一般在電分時(shí)都要借黑白場，從還原的角度講這是必須的，但對(duì)于一般質(zhì)量的原稿，特別是用于報(bào)紙印刷的原稿（從新聞角度來說，報(bào)業(yè)用圖絕大部分都是社會(huì)人文類稿件），此類稿件與高質(zhì)量藝術(shù)類稿件相比，無所謂還原，倒是更在意如何加強(qiáng)視覺沖擊，這必然導(dǎo)致在調(diào)整思路和方法上與商業(yè)相比截然不同。首先就體現(xiàn)在定標(biāo)上，由于此類原稿的質(zhì)量參差不齊，黑白場都是直接選擇于圖片內(nèi)容中，定標(biāo)首先能夠在很大程度上解決整體偏色和反差不夠的問題。個(gè)別稿件的白場在自動(dòng)定標(biāo)時(shí)會(huì)出現(xiàn)偏差，需要手動(dòng)校正，但總體上說，定標(biāo)會(huì)給下面的進(jìn)一步調(diào)整打下一個(gè)好的基礎(chǔ)。大家都習(xí)慣于用曲線調(diào)整圖片層次，如果不先定標(biāo)，這種調(diào)整往往會(huì)造成暗調(diào)反差不夠。常用工具并不僅限于曲線和色階，熟練使用色彩平衡，色相/飽和度，匹配顏色，替換顏色，可選顏色等工具，會(huì)極大地提高圖片處理的質(zhì)量和效率。對(duì)于與色彩調(diào)整有關(guān)的工具，使用者至少要知道色相，飽和度和亮度之間的關(guān)系，不同色彩空間之間的關(guān)系，如何控制超色域等，同時(shí)對(duì)工具中各項(xiàng)參數(shù)的意義及調(diào)整過程中對(duì)圖片數(shù)據(jù)的影響也要有一定的了解，否則盲目使用反倒會(huì)事倍功半。
最后，想與您交流一下對(duì)usm銳化工具的使用體會(huì)，我認(rèn)為usm銳化實(shí)際上是對(duì)細(xì)微層次的破壞，只不過從視覺上起到邊緣更加銳利的效果，所以銳化步驟應(yīng)該放在最后，即對(duì)圖片所有內(nèi)容都處理完畢后再做銳化，同時(shí)，還應(yīng)考慮到屏幕顯示的誤差。我們使用的屏幕都是以像素形式顯示內(nèi)容的，做為位圖格式的tiff和jepg等也是以像素形式體現(xiàn)的，所以當(dāng)屏幕分辨率與圖片分辨率不是一一對(duì)應(yīng)或整倍數(shù)對(duì)應(yīng)時(shí)，就會(huì)產(chǎn)生顯示誤差，此時(shí)做銳化，我們所看到的預(yù)覽效果也是不準(zhǔn)確的。另外，圖片在屏幕上的顯示大小與實(shí)際尺寸如果比較接近，對(duì)銳化效果的可參考性也是有幫助的。當(dāng)然，對(duì)此工具中“數(shù)量”“半徑”和“閾值”的概念和銳化過程中的相互關(guān)系能夠有清楚的了解，也是必不可少的。
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可以說，所有關(guān)于平版膠印的質(zhì)量控制方面的內(nèi)容都是建立在網(wǎng)點(diǎn)和網(wǎng)點(diǎn)傳遞的基礎(chǔ)上的，如果對(duì)網(wǎng)點(diǎn)知識(shí)沒有基本的了解，至少是無法了解photoshop里信息面板上的數(shù)據(jù)變化的意義的。如果沒有色彩學(xué)和色彩管理的基本知識(shí)，也就無法準(zhǔn)確控制分色過程；同時(shí)，盡量準(zhǔn)確的屏幕顯示也需要通過色彩管理來實(shí)現(xiàn)。“顏色設(shè)置”與印刷工藝是緊密結(jié)合的，不知道后端印刷工藝，顏色設(shè)置的正確性也就無法保證，正確分色就更是無從談起了。所謂常用工具，并不只是“亮度/對(duì)比度”、“色階”和“曲線”，如果只用這三個(gè)，恐怕在視覺效果和工作效率上也無法令人滿意，同時(shí)在關(guān)鍵內(nèi)容的數(shù)據(jù)控制上也會(huì)失控（我個(gè)人也并不提倡使用“亮度/對(duì)比度”這個(gè)工具，這個(gè)工具對(duì)于數(shù)據(jù)控制的精確性無法做到有效把握）。至于每個(gè)工具的特點(diǎn)，我認(rèn)為應(yīng)該是在深入了解的基礎(chǔ)上做到揚(yáng)長避短，優(yōu)勢互補(bǔ)。
以上所說我認(rèn)為應(yīng)該是做好圖片處理工作的基礎(chǔ)。其實(shí)圖片處理的過程既是視覺美化的過程，更是數(shù)據(jù)控制的過程，只有建立在合理的數(shù)據(jù)結(jié)構(gòu)基礎(chǔ)上的視覺美化，才具有可實(shí)現(xiàn)性，通俗地說，屏幕上看著好印出來并不一定也好。畢竟前期的所有努力都是為后端的印刷再現(xiàn)服務(wù)的，如果印刷再現(xiàn)不可控，你的所有努力都將事倍功半。
相關(guān)知識(shí)、屏幕校正、分色設(shè)置等內(nèi)容還會(huì)有專門的文章向大家介紹，本篇所述僅限于圖片處理過程中的注意事項(xiàng)。
同樣是圖片處理，商業(yè)和報(bào)業(yè)的特點(diǎn)是截然不同的，我們先說說商業(yè)領(lǐng)域。
在商業(yè)應(yīng)用中，高質(zhì)量的原稿和較差的原稿在處理過程中的關(guān)注點(diǎn)也是不同的，一般來講，處理人員拿到的高質(zhì)量原稿都是已經(jīng)通過電分等工藝分好色的，大部分人都會(huì)認(rèn)為凡是電分的稿件一定是好的，因?yàn)檫@樣的稿件往往在視覺效果上都不錯(cuò)，但要強(qiáng)調(diào)的是，這是個(gè)誤區(qū)，我們一定要通過自己的檢查來確定圖片的數(shù)據(jù)結(jié)構(gòu)是否合理，因?yàn)槠聊伙@示效果并不能完全反映出圖片數(shù)據(jù)的真實(shí)情況，特別是在灰軸上。一個(gè)圖片的好壞，并不完全取決于色彩和層次，灰平衡數(shù)據(jù)和黑版結(jié)構(gòu)的錯(cuò)誤往往會(huì)在印刷過程中才會(huì)給您致命的一擊，真到了那個(gè)時(shí)候，材料的損耗暫且不說，時(shí)間上恐怕就經(jīng)無可挽回了，所以事前的檢查就顯得非常重要。一般來說，圖片的整體反差取決于總墨量，黑版的長短和薄厚要由圖片的內(nèi)容特點(diǎn)來決定，灰平衡數(shù)據(jù)要由后端印刷來決定，如果數(shù)據(jù)偏差較大，就不要奢望能在photoshop中進(jìn)行修正，必要時(shí)應(yīng)重新電分。一個(gè)好的原稿其實(shí)不需要做太大的調(diào)整，無非就是細(xì)節(jié)的優(yōu)化，倒是質(zhì)量一般甚至不太好的原稿，處理起來會(huì)有一定的難度，這時(shí)候定標(biāo)就顯得非常重要，不經(jīng)過定標(biāo)的稿件往往無法保證整體反差和色彩再現(xiàn)。有人習(xí)慣在cmyk模式下定標(biāo)，我以為是不合適的，應(yīng)該在rbg模式下定標(biāo)，并且在對(duì)圖片的亮度和對(duì)比度進(jìn)行適當(dāng)調(diào)整后再分色，因?yàn)樵赾myk模式下調(diào)整亮度和對(duì)比度會(huì)對(duì)灰平衡數(shù)據(jù)帶來很不好的影響。
一個(gè)好的原稿，對(duì)于商業(yè)來說是如何忠實(shí)地再現(xiàn)，而對(duì)于報(bào)業(yè)來說，任何稿件都需要進(jìn)行再優(yōu)化，無非就是步驟的多少和難易的差別。
實(shí)事求是地講，報(bào)業(yè)生產(chǎn)的特點(diǎn)是時(shí)效性非常強(qiáng)，對(duì)單位時(shí)間內(nèi)的生產(chǎn)效率要求較高，而且從調(diào)整的范圍和變化的幅度來說，報(bào)紙圖片都要遠(yuǎn)遠(yuǎn)大于商業(yè)圖片，在這種情況下，調(diào)圖的思路就顯得更為重要。首先要對(duì)圖片進(jìn)行分析，哪有問題，是什么性質(zhì)的問題，先調(diào)什么，后調(diào)什么，用什么工具調(diào)等等，都要事先想好。報(bào)業(yè)圖片的原稿，不論是本報(bào)攝影記者的稿件，還是新華社通稿或網(wǎng)上圖片，基本上都是rgb的，而新聞紙印刷網(wǎng)點(diǎn)擴(kuò)大遠(yuǎn)大于銅版紙，同時(shí)為保證暗調(diào)層次還要在4色中使用大幅度的底色去除，這就又決定了圖片調(diào)整過程中基本上都需要提高亮度，同時(shí)還要控制好分色。如何在調(diào)整過程中保持亮度和對(duì)比度的協(xié)調(diào)性，如何保證局部的調(diào)整不會(huì)影響圖片的整體數(shù)據(jù)結(jié)構(gòu)，如何保證色彩的飽和度和中性灰的協(xié)調(diào)和統(tǒng)一，這都是在真正動(dòng)手前就要考慮清楚的，因?yàn)閺母旧现v，圖片的調(diào)整過程實(shí)際上就是一個(gè)不斷損失的過程，比如對(duì)中亮調(diào)的亮度提高，表面上中亮調(diào)層次更分明，反差更大了，其實(shí)是以犧牲暗調(diào)層次為代價(jià)的，只不過您認(rèn)為這個(gè)犧牲是可以接受的罷了，而當(dāng)您已經(jīng)調(diào)整了若干步以后如果發(fā)現(xiàn)之前的某個(gè)調(diào)整是不合適的，往往因?yàn)闀r(shí)間關(guān)系不愿意后退到原來那一步重新調(diào)整，而是在現(xiàn)有的基礎(chǔ)上再做修補(bǔ)。其實(shí)這樣做是本末倒置的，不僅原來不合適的地方不一定能修補(bǔ)好，甚至可能對(duì)本來不用動(dòng)的地方也造成了不應(yīng)有的影響，所以說動(dòng)手前對(duì)圖片的分析非常重要。
關(guān)于定標(biāo)，我想簡單說兩句。對(duì)于高質(zhì)量的原稿，一般在電分時(shí)都要借黑白場，從還原的角度講這是必須的，但對(duì)于一般質(zhì)量的原稿，特別是用于報(bào)紙印刷的原稿（從新聞角度來說，報(bào)業(yè)用圖絕大部分都是社會(huì)人文類稿件），此類稿件與高質(zhì)量藝術(shù)類稿件相比，無所謂還原，倒是更在意如何加強(qiáng)視覺沖擊，這必然導(dǎo)致在調(diào)整思路和方法上與商業(yè)相比截然不同。首先就體現(xiàn)在定標(biāo)上，由于此類原稿的質(zhì)量參差不齊，黑白場都是直接選擇于圖片內(nèi)容中，定標(biāo)首先能夠在很大程度上解決整體偏色和反差不夠的問題。個(gè)別稿件的白場在自動(dòng)定標(biāo)時(shí)會(huì)出現(xiàn)偏差，需要手動(dòng)校正，但總體上說，定標(biāo)會(huì)給下面的進(jìn)一步調(diào)整打下一個(gè)好的基礎(chǔ)。大家都習(xí)慣于用曲線調(diào)整圖片層次，如果不先定標(biāo)，這種調(diào)整往往會(huì)造成暗調(diào)反差不夠。常用工具并不僅限于曲線和色階，熟練使用色彩平衡，色相/飽和度，匹配顏色，替換顏色，可選顏色等工具，會(huì)極大地提高圖片處理的質(zhì)量和效率。對(duì)于與色彩調(diào)整有關(guān)的工具，使用者至少要知道色相，飽和度和亮度之間的關(guān)系，不同色彩空間之間的關(guān)系，如何控制超色域等，同時(shí)對(duì)工具中各項(xiàng)參數(shù)的意義及調(diào)整過程中對(duì)圖片數(shù)據(jù)的影響也要有一定的了解，否則盲目使用反倒會(huì)事倍功半。
最后，想與您交流一下對(duì)usm銳化工具的使用體會(huì)，我認(rèn)為usm銳化實(shí)際上是對(duì)細(xì)微層次的破壞，只不過從視覺上起到邊緣更加銳利的效果，所以銳化步驟應(yīng)該放在最后，即對(duì)圖片所有內(nèi)容都處理完畢后再做銳化，同時(shí)，還應(yīng)考慮到屏幕顯示的誤差。我們使用的屏幕都是以像素形式顯示內(nèi)容的，做為位圖格式的tiff和jepg等也是以像素形式體現(xiàn)的，所以當(dāng)屏幕分辨率與圖片分辨率不是一一對(duì)應(yīng)或整倍數(shù)對(duì)應(yīng)時(shí)，就會(huì)產(chǎn)生顯示誤差，此時(shí)做銳化，我們所看到的預(yù)覽效果也是不準(zhǔn)確的。另外，圖片在屏幕上的顯示大小與實(shí)際尺寸如果比較接近，對(duì)銳化效果的可參考性也是有幫助的。當(dāng)然，對(duì)此工具中“數(shù)量”“半徑”和“閾值”的概念和銳化過程中的相互關(guān)系能夠有清楚的了解，也是必不可少的。
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