人類具有雙眼的立體視覺，而長久以來印刷只提供平面傳媒，頂多是有些書本翻開后，會有人、樹、背景等折入物被掀開立起，呈現出一種多層次的立體感。五十多年前日本凸版印刷公司，利用瓦楞狀凸透鏡整齊排列，并算好其折射率印入精細條狀的左眼和右眼影像，印刷完成后，貼上這種稱為“光柵板”的條狀凸透鏡組，覆貼時必須和印刷條狀印紋完全平行，那么左眼和右眼所看到的影像，代表我們平日看到可辨認的立體影像，在眼海中復合左右兩邊的瓦楞光柵影像，即可得到立體視覺效果。至今除了印刷業仍使用「瓦楞紋光柵」，做立體、變化體的變化魔法鏡，達到雙眼所見略有不同之立體變化外，電視、屏幕的3d三維效果也常用這種方式，做裸眼立體影像的折射面板，來做立體、變化體折射光線的媒介，以產生雙眼立體或變化體的視覺效果。
長久以來印刷業最早以覆膜片產生光柵片的折射光色的效果，而四十年前臺灣尚未有能力做立體印刷前置的印前分色及分條效果，唯一辦法是使用溶劑浸泡日本原裝立體圖，使膠合層溶解分離后，利用這張日本立體圖的印刷品做原寸精密復制，印刷完成后再覆上一張合宜的光柵片，這種拾人遺惠的做法只是踏上第一歩，后來才有自制的分色片分條工作，這也全靠純光學的手續完成的。今天有很多的計算程序，又有計算機軟件可計算光柵的柵格間距、折射率、左右兩眼影像的分配全部用計算機計算，計算成的影像文件自然就更精準，萬一不準仍有數據、程序可做調節。
現今3d平面傳播影像的制作十分公式化，比利時則有3d影像的報紙發行，四川宜賓五糧液的酒瓶外包裝，也采用光柵板做成3d的印刷包裝，使用曼羅蘭uv印刷印制，所費不貲只為一個防偽目的。但使用塑料片印刷的光柵板，無法用來做文化、宣傳用品，所以不用厚塑料光柵片，而改用厚一點的文化紙或卡紙印刷，在局部有影像或文字區，可用貼膜方式或uv上光膠鑄紋方式，或許也可用噴墨方式來產生，這一切都必須有很良好的平行度及左右位置的精確性，才能有精采的立體、變化體效果，如果平行度不夠則無法有整面的三維效果，所以光柵紋路所形成的光曲折率，一致性及光柵的弧度等，在在都是三維效果成敗的關鍵。
另一個不用光柵板的原因，是印刷及加工可采局部加上光柵效果，因為光柵板只對需要立體或變化影像有利，并不利于文字及線條圖案的解析力表現，局部加光柵紋只要在立體光柵曲折部份做上光再壓鑄紋，而并非全面性作壓鑄成紋，不只可降低買光柵片的費用，也更能合理設計生產。要研發不容易、要成功更難，但沒有研發就不易有市場，所以大家仍需思考、努力以赴才有績效。


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